第七百零六章 落花诗册(续)
因为一部人们杜撰出来的唐伯虎点秋香,使得唐寅成了现在妇孺皆知的明代著名画家和才子,而他流传下来的书画作品也历来为世所重</p>
不过嘛,唐伯虎既然这么出名,赝品当然也不少,再加上现如今真迹又大部分进入公家的博物馆,流传于社会的真品甚为罕见,可谓凤毛麟角</p>
因此,大家对眼前的这本册页相当的重视,观察的也都非常细致,足足过了一个小时,大家才把这本册页里里外外的看了个遍</p>
等大家回过神来,楚琛就笑着问道:"各位前辈,你们觉得这本册页怎么样"</p>
几位老人先是对视了一眼,朱大富先开口道:"老安,咱们这几个中间,就数你对书画研究的最透彻,你先谈下你的看法,如何"</p>
"行,那我就先说一下我的浅见"</p>
安功士笑着点了点头,说道:"我认为,这幅册页应该是真迹,其创作时间,很可能晚于苏市博物馆,辽省博物馆和米国所收藏的版本"</p>
《落花诗册》现如今一共有四个版本,其中只有国家美术馆中所收藏的版本,有明确的纪年,为唐寅病故的前一年所作,其他三个版本,都没有署年但经过研究,除了辽版还有些不确定外,另外两版本应该都是在和诗的那几年之间完成的</p>
"怎么说"乔庆泰插话问道</p>
"我先说说为什么我认为这本册页会是真迹"</p>
安功士说道:"首先一点,大家想必应该都知道落花诗的由来吧"</p>
大家全都点头,表示知道</p>
唐寅一生酷爱桃花,别墅取名"桃花庵",自号"桃花庵主"写了不少桃花诗其代表作正是《落花诗册》</p>
唐寅的落花诗为和作和诗的时间为明弘治十七年春,也就是唐寅三十四岁左右的时候当时沈周撰写落花诗七律十首,除唐寅外,文徵明,徐祯卿等皆有和诗</p>
史载唐寅的和作为七律三十首,再加上他后来的创作据统计一共有一百多首《落花诗》,而那段时间正是他陷入科场舞弊案之后的那几年</p>
安功士接着说道:"正是因为如此,这些桃花诗中,才充斥着唐寅对封建统治者摧残人才的愤慨情绪而眼前这本册页的字里行间,表现出来的那种郁闷不得志的情绪也正符合当时唐伯虎的境况这种意境,我觉得仿者或者作伪者是很难体现出来的"</p>
说到这里,他顿了顿,发现大家同样也没有意见,才又接着说道:"咱们接着说一下唐寅的书法风格唐寅的书法不及绘画,诗文出名,但天分也极高他的书风不离赵孟俯的影子,故王世贞在《弇州山人稿》中评议:‘伯虎书入吴兴堂庙差薄弱耳’"</p>
"其实,唐寅的书法与绘画一样,均注意广涉诸家,融会贯通,面貌也很多样只是享年不永,尚未达到"通会之际,人书俱老"之境界依据文献记载和存世作品,他曾泛学赵孟李邕,颜真卿,米芾各家,并在不同时期呈不同侧重,从而形成不断变化的阶段面貌……"</p>
一般认为,唐寅的书风变化可分为四个时期</p>
第一时期是30岁以前,他居住家乡苏州,与同年龄的文徵明交善,甚受文氏影响,故两人书画均很接近,唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》),湖石,平坡,树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟俯入手,均结体端丽,用笔秀润,唐寅的《高人深隐图》上款字,就极似文徵明</p>
第二时期是30岁至36岁,唐寅科场被黜,妻子离异,无奈藉诗文,书画谋生,其时书法上追唐人,力求规范,尤宗尚颜真卿的楷书,用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方,雄强茂密,点画横细竖粗,并吸纳隶法,横笔收尾似"蚕头",捺笔收笔中途之顿近"燕尾",极富力度</p>
而第二个时期的代表之作,就是他所写的《落花诗册》</p>
第三时期是37岁至45岁,这时的唐寅正值壮年,此时的他生活自得,创作也达到顶峰……</p>
第四时期是46岁至54岁去世,已属唐寅晚年,自45岁从江西宁王处装疯逃回,他进一步看透了世事,思想更加消沉,行为也更颓放,书法亦变为率意……</p>
仔细说了唐寅的书风,安功士又接着说道:"而这本《落花诗册》的书风,从用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方等等特点,可以明显的看出,它正是书写于唐寅书法第二期"</p>
听到这里,孟义先就有些不同的看法,他说道:"但我觉得,这本册页上的用用笔,明明有娟秀流转味道,我觉得应该算得上是三期了吧"</p>
安功士点了点头:"你要说三期到也可以,但我觉得二期的风格还是要浓重一些,还是算作二期比较好一点至于这本册页写作的时间,应该是他36岁以后,书风即将发生改变的那个时候"</p>
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